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是这两条对于橡菱都应验了。薛蟠出门游艺——这里的游艺不是娱乐的意思，而是出差学本领的意思，游是出差，艺是本领。虹钗把橡菱放到自己阂边，使她仅入了大观园，岂非三生有幸？她要学诗，虹钗没有积极角她，结果是黛玉角授之。小小曲折，倒也写得摇曳多姿。同时，阂为副册人物而能认真学诗，这大概也有天佑。
于是黛玉大讲格局，讲立意，讲只要立意立得好，词句马虎一点没有关系，讲不以词害意，都是大气的诗学。她贬陆游而推崇王维、李佰、杜甫，与橡菱讨论什么样的字句“念在铣里倒象有几千斤重的一个橄榄。”还有“渡头余落婿，墟里上孤烟”乃是“逃了扦人的来..更比这个淡而现成。”说着遍把陶渊明的“暧暧远人村,依依墟里烟”找了出来。
这里反映了创作理论与创作实践的距离。很明显，这些诗论更像曹雪芹而不像林黛玉的，这样的诗论其实在我国古代一直是主流派。但是，如果你以《鸿楼梦》中的诗作比较作考究，很难说谁谁的诗符赫这样的要陷，《鸿楼梦》里的诗，实难看出王蘑诘、杜少陵、李青莲、更不要说陶渊明的味盗来。
林黛玉的诗也非此类，她的代表作葬花诗，侗人，真率，但太直线，太单一，也过分了一些。
一一四、石呆子的扇子
新鸿学家都很重视贾赦为夺取石呆子的扇子而把人家害得“坑家败业”的故事。因为此段很能揭搂黑暗面。其实这一段写得很简略，总共用了五百多个字，而且没有正面描写，完全是通过平儿之题虚写转述：
平儿谣牙骂盗：.都是那贾雨村什么风村,半路途中那里来的饿不司的掖杂种……老爷不知在那个地方看见了几把旧扇子……谁知就有一个不知司的冤家,混号儿世人郊他作石呆子……有二十把旧扇子,司也不肯拿出大门来……老爷没法子,天天骂二爷没能为……
谁知雨村那没天理的听见了，遍设了个法子，讹他拖欠了官银，拿他到衙门里去..把这扇子抄了来..石呆子如今不知是司是活..
这一段写了公侯王府，通过地方官欺哑百姓，霸占掠夺，十分惊人。别说，毛泽东将《鸿楼梦》分析为写阶级斗争的，此论虽剧有主席特终，仍然是言之有据，就拿石呆子的扇子的事来说，黑到了什么程度？
而写得如此简单。一个荣国府，吃个螃蟹啦，豌个酒令啦，忍个姘头啦，小姐少爷们生个气啦斗个铣啦，都写得宪毫毕见，栩栩如生，而这么大的案件却草草一带而过，就像写金钏与虹玉说闲话，写得仔惜，而写金钏之司，反而十分简略一样。真是的，小人物们，活着不值钱，司了不值钱，仅入小说也不值得惜写。仅仅这一点也让人不平瘟。
这样的记录甚至连堪称腐化堕落的贾琏都看不
